Catherine Jourdan

On vient de terminer La Petite Française d'Éric Neuhoff, irritant et plaisant au possible. À la page 116, le narrateur songe à la possibilité de proposer au journal pour lequel il travaille une série intitulée Que sont-elles devenues ? Et de suggérer quelques noms de sa liste : Jacqueline Sassard, Noémie Dubac, Joanna Shimkus, Samantha Eggar. La deuxième est à l'évidence une private joke, ou une coquille, puisqu'il n'existe aucune actrice (et aucun personnage) de ce nom. Jacqueline Sassard et Samantha Eggar ont déjà une certaine notoriété. On ne connaissait pas Joanna Shimkus, à laquelle on s'intéressera une autre fois

Mais l'idée de Neuhoff (du moins de son personnage) nous a fait penser à l'actrice principale du L'Eden et après, d'Alain Robbe-Grillet, Catherine Jourdan. Elle aurait tout à fait eu sa place dans cette liste. On ne sait pas grand-chose d'elle, si ce n'est qu'elle est née en 1948 à Azay-le-Rideau et que sa filmographie cinématographique est pour le moins hétéroclite, de qualité très inégale, et au final assez symptomatique d'une certaine époque. Si l'on retrouve une constante, ce sont des histoires un peu tordues et des scènes un peu dénudées pour notre actrice. Et, souvent, des réalisateurs franc-tireurs. Plutôt que de s'avachir devant la télévision, à se délecter d'une ces imbécilités dont nous nous repaissons avec complaisance, on s'est amusé le temps d'une soirée à examiner la carrière de Mlle Jourdan. L'exercice vaut ce qu'il vaut, mais il donne envie d'aller s'intéresser à quelques-uns de ses films...

Tout commence avec Le Samouraï de Melville, en 1967.

1968 : L'année suivante, c'est l'adaptation de La Motocyclette de Mandiargues, avec Alain Delon, encore, et Marianne Faithfull. Catherine Jourdan joue aussi dans Vivre la nuit, de Marcel Camus, fiction sur la vie nocturne parisienne où l'on retrouve Jacques Perrin, Georges Géret, Estella Blain, Serge Gainsbourg, Kriss ou encore Hervé Vilard. Intrigant, même si on flaire le nanard.

1969 : Apparition dans un film à sketches italien, Évangile 70, et dans Un merveilleux parfum d'oseille (qui dégage plutôt un parfum de navet), signé Rinaldo Bassi, avec notamment Francis Blanche.

1970 : L'Eden et après, d'Alain Robbe-Grillet, que l'on peut voir un peu plus bas.

1971 : N. a pris les dés, du même réalisateur, qui en fait un remix aléatoire, et donc encore moins compréhensible, du précédent.

1972 : Le Petit matin, de Jean-Gabriel Albicocco, dont l'action se situe pendant la Seconde Guerre mondiale. Le film, qui eut sa petite heure de gloire, est désormais classé dans la catégorie des semi-nanards. La meme année, c'est Les Rendez-vous en Forêt, d'Alain Fleischer (qu'on connaît désormais plus comme écrivain que comme cinéaste) : une histoire erotico-féérique avec pour décor une forêt...

1973 : Le Mariage à la mode, de Michel Mardore (décédé en 2009), qui est l'adaptation de son roman, l'histoire d'un journaliste de province trompé par sa femme qui devient complice sexuelle d'une homosexuelle. Rien que ça.

1974 : Les Quatre charlots mousquetaires d'André Hunebelle, que tout cinéphile se doit d'avoir vu.

1976 : Blondy, de Sergio Gobbi, avec Rod Taylor et Bibi Andersson, un prétendu thriller visiblement très poussif.

1979 : Zoo Zéro, d'Alain Fleischer, avec Klaus Kinski, PIerre Clémenti, Lisette Malidor, Lisette Malidor, Piéral, Rufus et Alida Valli. Dans ce film très esthétisant (la photo est de Bruno Nuytten), Catherine Jourdan jouer le rôle d'une chanteuse de cabaret qui se rend après son spectacle dans un zoo (à moins que ce ne soit le contraire...) D'après ce que l'on a cru comprendre, il plane sur ce long-métrage considéré comme le meilleur de Fleischer un parfum de zoophilie et d'inceste.

1981 : Pourvoir, de Patrice Énard, dont on ne sait pas grand-chose, si ce n'est qu'il s'agit d'un film très expérimental, avec un casting uniquement féminin. Impossible à voir, à ce qu'il semblerait, Énard ayant été tenu à l'écart des circuits traditionnels.

1982 : Aphrodite, de Robert Fuest, avec Valérie Kaprisky, film érotico-soft multi-rediffusé en deuxième partie de programme sur certaines chaînes et qui laisse une impression tenace d'ennui. Aucun rapport avec le roman de Pierre Louÿs, même s'il se passe en Grèce (mais en 1914).

1984 : L'Araignée de satin, de Jacques Baratier, sur un scénario de Catherine Breillat, avec Ingrid Caven, Daniel Mesguish et Roland Topor. C'est l'adaptation de la fameuse pièce du Grand-Guignol Les Détraqués, sur laquel André Breton s'étend largement dans Nadja. Un sombre histoire sado-masochiste dans un collège pour jeunes filles. On ne l'a pas vu, mais on va sans doute remédier à cette lacune. La meme année, Catherine Jourdan joue avec Richard Bohringer dans Le diable et la dame, ou l'itinéraire de la haine, d'Ariel Zúñiga, un réalisateur mexicain. L'histoire des aventures fantasmées d'une Française à Mexico.

1989 : La nuit des toiles, d'Alain Fleischer encore. C'est un court-métrage, et le dernier film à ce jour de Catherine Jourdan.